工笔花鸟女状元

俞致贞之艺历，她于22岁（1937年）曾入故宫古物陈列所国画研究馆，得以临摹研究历代名画，尤以宋元工笔花鸟为主，又兼学画史、画论并研制国画颜料，历时八年。正是这个历程是为“蒙以养正”（《周易》），为之入至史道、大道、文道。盖艺术之美之所以优于自然之美者，全在于艺术文史之美叠加造化自然物像之美。俞致贞女士的工笔花鸟画应作如是解。

己未冬，俞致贞女士年至“四十而不惑”，它于工笔花鸟画之成熟并得之传承大师艺脉外，又摹大千居士工笔人物画。例俞致贞女士于1955年的这件临本，应是功到法备，其艺于杨贵妃极其婀娜百媚之生态外，那运笔之稳健与细劲之德，已为“春蚕吐丝”法度之高端。其难度不唯线力之稳健，而在于笔线依形态而正确着力，而得婀娜刚健之美象。

其次那艳丽之色相，艳而不俗，乃是冷暖、黑白、红绿、动静、形神之动态合理安排布局之故，这既是传大千师之大艺，又能依俞致贞女士心仪与气质所致。固这件“天生丽质难自弃”之美人相，不啻是件传世佳作。俞致贞女士的花鸟、人物能得传世之美，全在用笔之功力，更可贵的是其用笔力中有健、稳中自然，以达书画同源与同体。这是中国丹青艺术的创造，也是秘诀及法宝。所以黄宾虹大师云：“用笔之法，全在书诀中，有‘一波三折’一语，最是金丹，欧人言曲线美，亦为得解。”

俞致贞女士于1934年19岁时，拜于非闇为师，学小写意花鸟及工笔虫草，兼习瘦金体、篆书，这便是俞致贞能成为中国士夫画大家的基本功与内美之要。我们的中国画大道，无论是写意与工笔，决不能失缺中国书法的功能与功德。即所谓“画有六法，骨法兼力。”（黄宾虹语）俞致贞女士亦如是。