异域来福之葡萄纹

汉代，随着丝绸之路的开通，葡萄从异域传入中国。葡萄纹在中国图案装饰艺术中最早见于东汉，作为一种装饰纹样母题在唐代大放光彩。在此后的千百年间，葡萄因藤蔓绵延不绝，果实累累，被赋予久盛不衰、多子多福等吉祥寓意，成为民众喜爱的传统吉祥纹样之一，广泛应用于铜镜、织物、工艺品等装饰上。接下来一起欣赏下不同文物上的葡萄纹吧！

唐·海兽葡萄纹铜镜，又称珍禽瑞兽葡萄铜镜，厚0.7厘米，直径14.3厘米。 镜背伏兽纽，钮外以凸圈分为里外两区，均以缠枝葡萄为地纹。内区有五只海兽以不同姿态，在葡萄叶蔓间嬉戏玩耍。外区饰飞禽，点缀蜻蜓、蝴蝶等纹饰。缘口内斜，周饰如意头纹。镜面呈银白色，光亮可鉴。此镜异域葡萄纹与中国纹样交织，是东西方文化交融的表现，故有“凝结欧亚大陆文明之镜”之誉。

清末民初·沈正镐彩色木胎鹦鹉葡萄镜架，高29厘米，宽17.5厘米。 沈正镐，脱胎漆器创始人沈绍安之玄孙，漆工得之家秘，上光上色，尤其杰出，名重一时。此镜架为脱胎，透雕古铜色葡萄架，中间一双红鹦鹉对望，四周围绕缠枝葡萄，背面为三角型缀花架。在中国，鹦鹉是爱情的象征，和葡萄纹搭配，寓意夫妻和谐、多子多孙。

唐代是葡萄纹本土化的关键时期，通常与莲花、石榴结合形成卷草纹，以平面几何纹的形式进行设计与排布，呈现出写实规整的形态，装饰感极强且风格逐渐本土化，葡萄纹也与禽鸟结合，形成“陵阳公样”式样，如唐代葡萄纹立凤团窠纹样。 宋代，葡萄纹常见于绘画中，与花虫相配，以折枝花鸟表现宋代生活审美情趣，具有写生风格，完全的本土化了，同时影响了明清时期葡萄纹的表现形式。 明清时期，流行缠枝葡萄纹，描绘了葡萄结籽累累的形态，表现“多子多福”“富贵长寿”等寓意，这时的葡萄，已经由最初的“异域的奇珍异宝”转变为了“美好的象征“。